产品展示

Products Classification

高清大图浏览台北故宫珍藏的历代花卉名画!

  • 产品时间:2021-08-14 00:06
  • 价       格:

简要描述:在中国绘画史上,山水、花鸟、人物为三大主题,花卉是花鸟中主要题材之一,成为历代画家喜爱描绘的工具,他们不光直接描绘花卉的形色之美,也展现其神韵风范,更进一步赋予含意,托物寄情。台北故宫所藏以花卉为主题的作品,历代均有佳作,并举行过“满庭芳——历代花卉名品”特展。 展览遴选四时花卉体现季节和时令,显示画家如何以巧思构景造境和运用双钩填彩、没骨、白描和写意等基本技法,赏析花卉绘画特有的美感和多样性。清 恽寿平 东风图恽寿平(1633-1690),江苏武进人。 清代花卉画宗师。...

详细介绍
本文摘要:在中国绘画史上,山水、花鸟、人物为三大主题,花卉是花鸟中主要题材之一,成为历代画家喜爱描绘的工具,他们不光直接描绘花卉的形色之美,也展现其神韵风范,更进一步赋予含意,托物寄情。台北故宫所藏以花卉为主题的作品,历代均有佳作,并举行过“满庭芳——历代花卉名品”特展。 展览遴选四时花卉体现季节和时令,显示画家如何以巧思构景造境和运用双钩填彩、没骨、白描和写意等基本技法,赏析花卉绘画特有的美感和多样性。清 恽寿平 东风图恽寿平(1633-1690),江苏武进人。 清代花卉画宗师。

亚博app

在中国绘画史上,山水、花鸟、人物为三大主题,花卉是花鸟中主要题材之一,成为历代画家喜爱描绘的工具,他们不光直接描绘花卉的形色之美,也展现其神韵风范,更进一步赋予含意,托物寄情。台北故宫所藏以花卉为主题的作品,历代均有佳作,并举行过“满庭芳——历代花卉名品”特展。

展览遴选四时花卉体现季节和时令,显示画家如何以巧思构景造境和运用双钩填彩、没骨、白描和写意等基本技法,赏析花卉绘画特有的美感和多样性。清 恽寿平 东风图恽寿平(1633-1690),江苏武进人。

清代花卉画宗师。诗文为毘陵六逸之首,画与清初四王、吴历(1632-1718)并称“四王吴恽”。本幅作品选自《恽寿平摹古册》,画家自题为临宋人稿本而作,画桃红柳绿的春日即景。

以具笼罩力的矿物质颜料铅粉配以胭脂,形貌灼灼怒放碧桃花的妖冶鲜妍,杨柳则以对比性带有透明水感的植物性微黄汁绿色彩作为陪衬,体现早春新发芽叶的柔嫩飘逸。清 恽寿平 桂花紫薇本幅作品选自《清花卉画册》,扇面分绘八月夏秋之季的花神——桂花、紫薇,花枝穿插缤纷艳丽,花瓣繁复重叠。花卉多用钩染,设色有条理变化,叶片接纳没骨法,叶脉向背清晰,颇见写生之妙。

画中自题“红薇晓艳,金粟秋香。”两种花卉相互竞艳,花香醉人。此图绘于南田书房-瓯香阁,此阁座落于常州白云溪畔,恽氏经年寓居并终老于此。宋 卫升 写生紫薇 卫升,生平不详。

元代(1279-1368)夏文彦《图绘宝鉴》卷四有“卫升,画花鸟甚佳”七字与南宋(1127-1279)画人并列,故推测应为南宋画家。本幅作品选自《宋元集绘册》,紫薇树姿优美,花色鲜艳,于夏季着花,花期长达数月,故名“百日红”,为园林中夏秋季重要观花树种。

画中紫薇由左下方挺出,花红叶绿,欣欣向荣。蕊丝如繐的花心、皱摺细碎的花瓣,与椭圆丰满的花苞,都乐成捕捉了紫薇的特色。明 徐渭 画牡丹徐渭(1521-1593),山阴(浙江绍兴)人。字文长,号天池,晚号青藤老人。

性好奇,善古文辞,书法行草尤妙,画自成一家。徐渭中年始学画花卉,涉笔潇洒,天趣灿发。

本幅以水墨画写意牡丹竹枝,作风豪快。花瓣处可显着看出是以饱含水分的淡墨,笔尖端蘸浓墨点画而成,刻意使用水墨晕染的渐层变化。

竹枝竹叶以带行草性质的书法线条写出,全画用笔劲利迅捷,是酣畅纵恣的率意之作。明 陆治 榴花小景陆治(1496-1576),江苏吴县人。

字叔平,号包山子。长于山水花鸟,所作花卉生意盎然。此幅作品以折枝菖蒲、百合、石榴组合,石榴点以硃砂,用色古艷。

菖蒲以花青写成,百合则以墨笔钩画骨架筋络,极具清逸雅淡之气。此幅用墨浓淡相宜,设色俏丽鲜艷,雅妍相兼,构图和设色均不落俗套,是陆治七十五岁老境成熟之作。画上自题“隆庆庚午(1570)天中节,包山陆治写。

”天中节即是端午节,可知此为应景之作。明 陈宪章 画梅花陈宪章,运动于明英宗正统(1436-1499)年间,浙江会稽人。善画梅花,生卒年不详,画史中对他的纪录,仅说和同时的王谦齐名。

这幅作品画横垂的梅花,主分二枝干,皆用较浓的墨色画出,再加浓墨苔点。梅花以圈瓣方式体现,并用淡墨全面渲染绢底,更烘托出花瓣的白。全幅画的不是梅花的清,而是建构繁密的景致,画出梅花的密。

在千花万瓣中,出现出繁花竞秀的热閙情形,是颇为特此外构图方式。宋 李嵩 花篮李嵩,生卒年不详,浙江钱塘人,曾为宋徽宗(1101-1126在位)宣和间画院待诏李从顺收为养子。

历任南宋光、宁、理宗朝(1190-1264)画院待诏,工画人物,尤长于界画。本幅作品选自《历代集绘册》,画藤篮中满盛山茶、水仙、绿萼梅、瑞香和丁香等花卉。以篮取代瓶,为瓶插式构图方法的另一体现方式。幅中各花卉交织,笔法工致稳健,用色鲜明富厚而不浮动、无火气。

展现精丽严谨面目,却绝不繁琐板滞,为典型宋代院画气势派头。明 李士达 瑞莲图李士达(运动于17世纪初),号仰槐,江苏苏州人。善画人物,并写山水。

作品中自题万历三十四年(1606)见友人家中并蒂莲花,既可人又是佳兆而戏写此景。虽自谦不善花枝,但构图别致,石莲均呈直立之式,叶石相依,双莲衬叶占画幅三分之二,显得亭亭玉立。笔墨清润,以墨画石,浓淡相晕,展现湖石的玲珑幻化;汁绿画叶与干,行笔流通,深浅融会表向背;莲花则以白描法钩画,倍觉清雅。

亚博app

这份韵致在花卉立轴中并不多见。清 传綮 白梅传綮(约1626-1705)为明皇族后裔,原名朱耷,号八大山人,江西南昌人。

明亡后出家为僧,后又改信玄门。作画多采水墨大写意法,尤以花鸟最称特出。笔墨精练,将物象拟人化,用象征手法表达寓意,缔造了藉物抒情的独到气势派头。本幅选自《写生册》,为其卅四岁(1659)壮年时期的作品。

笔法虽较晚期拘谨,但取景结构,奇绝无伦,充实描画出作者特立不群的性情。白梅以外的余白险些占据全幅过半,幸而右上角自题七绝一首,适时穏定了画面的平衡之势。清 汪承霈 春祺集锦汪承霈(?-1805),字春农,浙江钱塘人,原籍安徽休宁。

为汪由敦(1692-1758)子。乾隆十二年(1747)中举,长于诗词、古文,书风与父亲相近,又善画,山水、人物、花卉俱佳。本幅作品集四时花卉于一卷合绘,包罗李花、梅花、水仙、月季、玫瑰、紫藤、绣球、萱花、鸢尾、兰、牡丹、辛夷 、百合花、海棠、茉莉、莲荷、菊、天竺、茶花、桂花、石竹、西蕃莲、牵牛花、秋葵等,凡四十余种。画法细致写实,赋彩艳而不俗,洋溢着华丽与清新的视觉美感。

宋人 芙蓉本幅作品选自《宋人集绘册》,原本应为兼具实用功效的纨扇便面,厥后才改装成册页形式的小品画。通幅以双钩填色法,写蜀葵(旧题为芙蓉)一枝,累累花苞,已次第绽放,结构、姿态自然而生动。举凡花瓣之钩勒、叶片之锯齿筋络,笔笔俱见功力。

枝干、蕊萼,与叶之反面,兼采石绿及汁绿罩染,偃仰转侧之际,极见妍丽真实。虽然未系作者款印,但气势派头饶有宋代院体花卉画细腻典雅的特质,应出自南宋画院能手。

明 仇英 水仙蜡梅仇英(约1494-1552),字实父,号十洲,江苏太仓人。早年头事漆工,后得周臣赏识,授以画艺,终尔有出蓝之誉。所作山水、人物,或花卉竹石,莫不形象精准,且于赋彩妍丽中,兼具秀雅之气。本幅作品绘严冬中,水仙两株并立娉婷,尚有蜡梅一枝,由上方翩然探入画幅,构想佳妙。

画家藉着细腻的钩勒填彩法,将两种香花清新雅致的韵致,描绘如真,令观者彷彿能嗅得馥郁的香气,亦为明代之工笔设色花卉,另辟一精丽艷逸,工而不俗的崭新视界。传 宋 赵昌 岁朝图赵昌(10-11世纪间),字昌之,四川成都人。善画花卉,每于清晨朝露下,对景形貌,故自号写生。

郭若虚《图画见闻志》有“铺殿花”一条,谓徐熙于缣素上描绘花卉奇石,掺以鸟虫,专供宫廷挂设之用,又名“装堂花”。此类作品部署多较工致繁密,不刻意体现自然生态。《岁朝图》的构景命意,不无侔合处,或即徐熙“铺殿花”的传派。

本幅虽有“臣昌”二字款,但以笔墨画风论,应是宋以后画家的托名之作。清 郎世宁 画罂粟郎世宁(1688-1766),意大利人,天主教耶稣会修士。康熙、雍正、乾隆三朝以绘事供奉内廷。

本幅作品选自《仙萼长春册》,画各色罂粟花,红紫交映。色彩鲜艳饱和,质感形状逼肖。画家并以灵活的线条,体现花瓣茎叶的柔软质感,与受到微风吹拂翻转的立体态势,并以色彩深浅变化,表示日照花开的光泽与奕奕生机。

花苞丰满的量感与纤毫备至的叶瓣脉络,均展现了浓重西洋光影透视技法的写实功力。明 沈周 玉兰沈周(1427-1509),长洲人,字启南,号石田。工书善诗,画入神品。

为明四大家之一。古代宅院常种玉兰,象征玉洁冰清或玉堂富」。早春玉兰往往叶未长而花先发,有“木花树”或“望春花”之称。

亚博app安全有保障

本幅选自《写生册》,浅设色画写意白玉兰。以淡青色烘染配景,运用留白法突显花朵的皎洁。画家使用粗硬短促的线条画枝皴干,并以长弧线做出花瓣的柔嫩质感,显得清淡雅致,并富书法趣味。清 恽寿平 牡丹此幅作品选自《摹古册》,以北宋画家徐崇嗣所创“没骨法”参以己意画牡丹二枝,一朵含苞待放,一朵灼灼盛开。

恽氏曾谓画花卉欲极生动之致,需各尽姿态变化,并要让观者似觉画上有花香掠面而来。全作以没骨设色为之,摒弃墨笔钩勒,直接用彩叠色渍染,再加钩画筋络轮廓,用色鲜明纯净,气势派头独创。清 郎世宁 画瓶花意大利籍传教士画家郎世宁融合中国传统画法与西洋透视法,绘牡丹以色彩深浅来体现条理感,叶面正反向背,叶脉勾勒写实,极富立体感。青花牵牛花纹折方瓶,两侧贴饰龙首双耳,以高光强调瓷器晶莹圆润的质感,敷色极具光影效果。

瓶内植插稀有并蒂连理的牡丹,象征祥瑞佳兆,平安富贵之意。清 陈书 岁朝丽景陈书(1660-1736),字南楼,号上元门生、复庵,晚号南楼老人。浙江嘉兴人。善花鸟草虫,亦擅山水人物,此轴为七十六岁所作。

此图为雍正乙卯(1735)新春上元节供花写生之作,画面展现春暖花开,岁首迎新之喜气。画中盆景将数种花株移于瓷盆之中,并依崎岖比例与花色特性交织植栽,为插花与盆栽艺术之完美联合。

石表寿,加水仙、天竺,为“天仙拱寿”;旁搭百合、柿子、灵芝、苹果,尚有“百事如意”、“平安如意”等寓意。明 陈洪绶 古梅陈洪绶(1599-1652),浙江诸暨人。字章侯,号老莲,又称悔迟。

擅长人物及花鸟山水,喜用夸张手法,体现古拙变形的造型趣味。本幅作品选自《杂画册》,枝桠上梅花繁生,着枝疏密恰当,正反背侧相映。

花瓣用墨圈画,线条遒劲圆润,以淡青衬底,陪衬出雪梅高洁。描绘虬曲梅干,直中有曲,采浓、枯墨笔钩勒,线条古拙方硬,具金石韵味。又以墨赭点苔,再以短皴笔触补其粗拙质感。

“梅”“眉”同音,有“喜上眉梢”祥瑞语,且梅开早,先报春意,故为“喜报先春”。明 文征明 兰竹文征明(1470-1559),江苏长洲人。

擅诗文书画,画师沈周。本幅作品选自《明诸臣书画扇面》,采洒金笺扇面作画,披麻皴坡石上生幽兰一丛,以书法线条描绘兰叶,俯仰自然,运笔流通有力,交织却互不重叠。画中添加竹篁几株,构图密而不塞,虚实相生,笔墨或浓或淡,饶具变化,出现清逸雅致文人气息。

虽无年份,但与其嘉靖二十三年(1544)《画兰竹轴》相似,是七十多岁时所作。二者名列四君子,兰亦“岁寒三友”之一。

“竹”谐音“祝”,有祝贺之意。明 沈周 鸡冠花沈周(1427-1509),字启南,号石田、白石翁。江苏长洲(今吴县)人。诗文书画俱佳,善山水,兼工花果、翎毛,笔墨带有拙趣。

鸡冠花多于夏季着花,许多小花组成鸡冠状花序,形态多变,呈羽毛蓬松状。其叶片互生,呈卵形或前端锐尖。

画枝叶是非转折变化多,体现书法飞白的趣味。鸡冠花别名“高冠”,有加官进爵,高官厚禄之寓意。此幅选自《写生册》,写意花卉用笔简括,水墨苍劲浑朴,为白石翁晚年神妙绝品,作于弘治七年(1494)。


本文关键词:亚博app安全有保障,高清大,高,清大,图,浏览,台北,故宫,珍藏,的

本文来源:亚博app-www.kaffirlimeindonesiagrill.com

 


产品咨询

留言框

  • 产品:

  • 留言内容:

  • 您的单位:

  • 您的姓名:

  • 联系电话:

  • 常用邮箱:

  • 详细地址:


推荐产品

Copyright © 2006-2021 www.kaffirlimeindonesiagrill.com. 亚博app科技 版权所有 备案号:ICP备43379456号-7

在线客服 联系方式 二维码

服务热线

049-38186712

扫一扫,关注我们